Ses coloris sont intenses et il est aussi stable à la lumière qu'une peinture à l'huile (les pastels du XVIII° siècle conservés dans nos musées en excellent état en témoignent) .

Mais, le pigment en grande quantité dans le mélange par rapport au liant, ne se lie pas au support, il reste en surface. Il ne résiste pas au contact et aux frottements.

C'est pourquoi, contrairement à une gouache ou une aquarelle, la vitre qui le protége ne peut être posée en contact avec l'oeuvre, au risque de voir une partie des pigments se déposer sur la vitre elle-même.
Il faut obligatoirement ménager un espace entre les deux. Et qu'il s'agisse d'un pastel sec ou d'un pastel à l'huile, l'obligation est la même.

Voici la façon très classique d'encadrer une oeuvre sur papier, aquarelle, gouache, dessin.

Pour le fusain ou le pastel, on veillera simplement à placer entre l'oeuvre et le passe-partout un biseau permettant de maintenir la vitre à distance.

Le ciel du paysage étant presque blanc, on a choisi,pour le mettre en valeur, un passe-partout coloré dans les tons de l'oeuvre mais assez neutre pour ne pas en concurrencer les couleurs.

Pensez, en le choisissant, à la couleur du mur sur lequel vous le poserez.

Une baguette peinte en imitation bambou rappelle les couleurs du ciel et tranche sur le passe-partout.

Mais, si vous voulez traiter l'oeuvre comme vous le feriez d'une peinture à l'huile plutôt que comme une oeuvre sur papier, il existe une façon différente d'opérer tout en préservant sa nature...

Il faudra vous tourner vers les vitres traitées anti-reflets.

Elles sont nettement plus chères mais l'effet est assez spectaculaire: elles se font merveilleusement bien oublier.

Afin de maintenir la vitre à distance du pastel sans user de passe-partout ni de biseau, on utilise deux baguettes gigognes et on intercale la vitre entre les deux.

Deux baguettes aux tons sourds de feuille morte qui laissent s'exprimer les couleurs vives du pastel.

Leur matière un peu rugueuse s'accorde bien avec celle de la peinture.